DE   EN   中文   العربية   

العربية   

"أنت نشط وموضوعي ؛ نهجهم موحد ، وهذا مهم للغاية. "
لو كوربوزييه على هايدي ويبر في 26 يونيو 1961

بفضل حماس هايدي ويبر ومثابرتها وضميرها ، يمكن التغلب على جميع المزالق والصعوباتبفطنته المعتادة ، أدرك لو كوربوزييه على الفور قدرات هذه المرأة الحازمة والنشطةألم يقل: "لم يفعل أي من أصدقائي المقربين الكثير لي ولعملي كما تفعل أنت" ، تقديرًا استثنائيًا ، نظرًا لمدى تردده في إشراك النساء في عمله.
 
بعد 4 سنوات من العمل معًا ، وقع لو كوربوزييه اتفاقية في عام 1962 ، والتي اكتملت مع إضافة في عام 1964 ، ومنحت هايدي ويبر سلطة غير مقيدة للترويج لعمله الفني ؛ تبع هذه الوثيقة حق حصري لمدة ثلاثين عامًا في نسخ جميع أعماله التصويرية وبيعها ، فضلاً عن نشر الكتب والنقوش والطباعة الحجريةيجب التأكيد على أن هذه الاتفاقية تم إبرامها قبل 6 سنوات من تأسيس مؤسسة لو كوربوزييه.

أدى عمل هايدي ويبر إلى الاعتراف الدولي بأعمال الفنانالتزام مهني غير مسبوق استفاد من مسيرة مؤسسة لو كوربوزييه في باريس ، ومكّنها ، من بين أمور أخرى ، من التغلب على الصعوبات المالية والإدارية.
بفضل ديناميكيتها وقدرتها غير العادية ، تعتبر هايدي ويبر السلطة بلا منازع على المستوى الدولي عندما يتعلق الأمر بأعمال لو كوربوزييه.
 
من التصنيع والإنتاج التجاري لأثاث المقاعد الأربعة الذي صممه لو كوربوزييه في عام 1928 إلى نشر معارض الرسومات واللوحات والمنحوتات أو نشر سلسلة من 50 نقشًا وطباعة حجرية وكتب فنية ، ولا ننسى ، في تصنيع المفروشات ، عرفت هايدي ويبر كيفية الترويج لعمل لو كوربوزييه ، وهي معروفة بحق في جميع أنحاء العالم باعتبارها وريثته الروحية.

يتطلب تجميع مثل هذه المجموعة الصعبة كما فعلت هايدي ويبر إيمانًا لا يتزعزع وإحساسًا كبيرًا بالفنوبفضل صدقها ، صمدت أمام إغراءات التجار والمضاربينكلما أُجبرت على التخلي عن شيء ما ، كانت تختار المشتري بنفسها كلما أمكن ذلكثم اشترت الأعمال مرة أخرى كلما أمكن ذلك حتى يمكن إضافتها إلى مجموعتها مرة أخرىمع تنوع تعبيراته الفنية - من الرسومات والألوان المائية والغواش واللوحات الزيتية إلى المفروشات والنقوش والكتب والمنحوتات إلى الهندسة المعمارية - ابتكر لو كوربوزييه عملاً فنياً شاملاًكان تجميع كل هذه الفنون هو الفكرة الأساسية


تم الانتهاء من "La Maison d'Homme" ، الذي صممه Le Corbusier في عام 1961 ، وافتتح في 16 أغسطس 1967 ، باعتباره المتحف الوحيد المخصص حصريًا لعمل لو كوربوزييه الفني.

كان هذا كله بفضل هايدي ويبرإنه نصب تذكاري وبالتالي تحية للفنان العظيميمنحنا "وحش المثابرة والتفاني والحماس" ، على حد تعبير لو كوربوزييه ، الفرصة لفهم أفكار الفنان ، الذي كان يعتقد أن "كل شيء موجود في كل شيء" ، سواء بالنسبة للقيم الأكثر تواضعًا التي احترمها ، وكذلك أكثر الأفكار

مدير الموقع

 

خلال سنوات النقاشات حول تصريح بناء متحفي من قبل مجلس مدينة زيورخ والمناقشات في مجلس المدينة ، لم تكن هناك أصوات إيجابية فحسب ، بل سلبية أيضًا في الصحافة.
لم أقم بإبلاغ لو كوربوزييه بهذه الأشياء على أمل ألا يعرفها أبدًاوعندما تحدث إليّ: "سيدتي ، لا توجد مشكلة مع السويسريين؟" "سيدتي ، أليس كذلك ، لديك مشاكل مع السويسريين؟" n'ai pas deproblemèmes، tout va bien، les problemèmes sont là pour être résolus. " "لا ، سيدي ، ليس لدي مشاكل ، كل شيء يسير على ما يرام ، المشاكل موجودة لكي تحل."


 

عندما اقتربت منه في غرفته الخاصة الصغيرة (226 × 226 سم) في Atelier rue de Sèvres ، كانت ملامح وجه Le Corbusier متوترة غير معروفة لي.
عادة كان هناك العديد من الملفات لعملنا على الطاولة الصغيرة ، في ذلك اليوم كانت الطاولة مشغولة فقط بمقاطع من تقارير الصحف ، ومقالات من صحافة زيورخ.
لقد صُدمت وعرفت في لمح البصر أن التقارير السلبية التي قُدمت إلى لو كوربوزييهوبالتحديد من قبل أحد أصدقائه السويسريين المعروفين ، البروفيسور ألفريد روث من المعهد الفيدرالي السويسري للتكنولوجيا (ETH). بنبرة صارمة منزعجة ، سألني لو كوربوزييه: "Vous qui dites toujours que tout va bien ، que dites vous de ça؟" "أنت من تقول دائمًا أن كل شيء يسير على ما يرام." "ماذا تقول عن ذلك؟" جبل من قصاصات الصحف حول كفاحي الطويل للحصول على تصاريح البناء في مجلس المدينة والمجلس المحلي.
في هذا الموقف الدقيق للغاية ، كنت سعيدًا لأنني حصلت على الإجابة الصحيحة تلقائيًا ، ولا أعرف من أينأجبت بنبرة حازمة بقوة: "سيدي ، يا سيدي ، إنني أجبته بشكل غير مفيد. L'essentiel est que nous deux، nous savons ce que nous voulons. "" سيدي ، وجدت أنه من غير الضروري إطلاقا إبلاغك بالصعوبات التي أواجهها ، والأهم هو أن كلانا يعرف ما نريد. "
أجاب بارتياح وحزمة في عينيه: "Oui، vous avez reason، on le montrera à ces suisses!" "نعم ، أنت على حق ، سوف نظهر للسويسريين". في هذا الموقف الدقيق الذي كنت واضحًا معي تمنعه ​​الإجابة من إعلان أن المشروع بأكمله فاشل والقول ، بخيبة أمل ، "Je ne ferai pas cette maison!" "لن أبني المنزل." وأسوأ جزء ، لم يكن بإمكاني العودة إليه.


 

أصبحت القصة أكثر تعقيدًا عندما نوقش عقد حقوق البناء الخاص بـ 2425 مترًا مربعًا في المجلس البلدي.
في هذا ، بعد ظهور بعض التقارير الصحفية الناقدة ، ارتفعت الأصوات السلبيةبدأ ماراثون مع الزمن بالنسبة لي ، مع العلم أن لو كوربوزييه لم يعد الأصغر.
كنت مدفوعة بقوة داخليةزرت وأقنعت ثلاثة أرباع جميع المجالس المحلية ، حوالي 90 رجلاًالواحد تلو الآخر ، لمدة شهرين أو ثلاثة ، كل يوم أربعاء ، في قاعات دار البلديةبحيث وافق المجلس دون إضاعة الكثير من الوقت في النقاش.
في ذلك الوقت لم تكن هناك نساء في السياسةفيما يتعلق بالمساواة بين المرأة والرجل في سويسرا ، يمكن للمرء أن يقرأ في كتاب "رؤى وتاتن - من حياة هايدي ويبر" ("هايدي ويبر تضع قنبلة") كيف ظهرت كضيف قصير على المسرح السياسي بمزاجي الشاب المبتهج أعطى.

 

عندما زرت Le Corbusier في شارع Sèvres في مايو 1963 ، كما هو الحال دائمًا ، استقبلتني سكرتيرته بوجه قلق: "Madame، vous tombez très mal aujourd'hui، Monsieur Le Corbusier est de mauvaise humeur." "سيدتي ، أنت قادم اليوم في يوم سيء للغاية ، مزاج السيد لو كوربوزييه سيء ​​للغاية ". عرفت حينها أن شيئًا مثيرًا للاشمئزاز قد حدث فيما يتعلق بمشروع